Planet X 與 2012: 混音、編曲 VS 現場錄音

2017年1月7日星期六

　　使用混音和編曲製作的歌曲，比現場錄音更能表達「現場感」，何解？

　　如上文提到，演奏廳的設計已考慮聲學原理。每當樂器停止發音後，聲音並不馬上消失，而是伴有餘音的，即使分貝（dB）值漸漸下降，這種現象稱為混響。同時聲音於場所內反射，會產生回聲。

　　最主要原因是現場錄音時，所聲音都在演奏廳內會產生混響和回聲，是現場錄音的「天敵」，是可怕的噪音，於播放時失去原音和現場感，令聽眾的投入度大打折扣。就算使用獨立定位專用的錄音咪收音，也會收集了環境雜音。如每件樂器都另設錄音咪，雖然能特定收錄指定的音色，但同時錄音咪會接收到其他現場的聲音。

　　這種情況下，每件樂器和人聲的音量都變得相對較細，更會互相重疊，加上電子儀器的影響等等因素都會增加雜音，最終使優美悅耳的音色帶來讓人遺憾的損耗。

　　相反，當每件樂器和人聲都逐一分開去錄，不單能將噪音比例降至最低。在編曲和混音時，更可以加入人工後製的現場感和立體感，例如，特別音效、旁白和故事情節等，令人置身於詩歌意境裏。

　　甚至教會於編曲時，會盡量用電腦程式和sound modules，使到噪音更低，沒有人手彈奏的技術不足，因為sound modules內已收錄的樂器聲，是各類樂器的頂級之選。

　　所以當一切在編曲者所能控制之下，能達至完美音色再不是夢話，原創者渴求表達的感情信息，亦能毫無遺漏地灌注進歌曲之中了。

　　錫安新歌加上錫安劍，扣人心弦、迴盪心間，全因為：編曲的一點不漏、播放的忠實演繹，讓聽眾所聽的不單是樂章，而是歌者與創作者的心聲！

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