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2017年1月14日星期六

只有錫安劍可以還完現場效果



  現今市面上所出售的耳機和喇叭,按播放音域能耐而言,真的相當有限。只能在同一時間讓少量樂器合奏,根本不可能完整地播放錄製時已是全音域,以及大量樂器同時間合奏的樂曲。

  這些將其他音域和樂器完全放棄的播放裝置,即沒有忠實還原應有音色的播放裝置,一律都是殘缺品!因為它們連音響裝置要「忠實還原」這最基本的要求也做不到!

  唯有錫安劍,能演繹出全音域,既澎湃又寧靜、有貴氣的音色和氣氛,使用家能夠模擬置身音樂會或演奏廳的現場感。

  就如音樂會中所有人聲和樂器聲,都被超高及超低音域,導致現場的結構物出現瞬間輕微扭曲(諧振),如天花、牆、柱,再反射到耳中,從而聽到所有樂器融為一體的現場感。

  因為錫安劍有着獨特的耳機結構,能夠把聲音「忠實還原」。所以錫安劍可以,也只有錫安劍可以還完現場效果。


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2017年1月12日星期四

怎樣才算是還原現場?



  還原現場效果,是耳機和喇叭最基本應有的功能,要還原的包括還原音樂錄製時的聲音、樂器、音域、空間感,以及歌唱者頌唱時的情感。

  錫安劍能獨特地做到這種「忠實還原」,因它有着與別不同的物料與設計,能夠將全音域錄製的歌曲裏所有的音程、樂器定位、環迴立體聲、彈奏樂器力度應有的層次感、歌曲的現場感、立體感等,原原本本地演繹出來,讓人聆聽樂曲時,彷彿置身音樂會的現場一樣!

  然而這種「忠實還原」的效果,坊間卻沒有任何耳機或喇叭能夠做得到!

  文中描述不足為憑?不妨親耳試聽!


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2017年1月7日星期六

混音、編曲 VS 現場錄音

  使用混音和編曲製作的歌曲,比現場錄音更能表達「現場感」,何解?



  如上文提到,演奏廳的設計已考慮聲學原理。每當樂器停止發音後,聲音並不馬上消失,而是伴有餘音的,即使分貝(dB)值漸漸下降,這種現象稱為混響。同時聲音於場所內反射,會產生回聲

  最主要原因是現場錄音時,所聲音都在演奏廳內會產生混響回聲是現場錄音的「天敵」,是可怕的噪音,於播放時失去原音和現場感,令聽眾的投入度大打折扣。就算使用獨立定位專用的錄音咪收音,也會收集了環境雜音。如每件樂器都另設錄音咪,雖然能特定收錄指定的音色,但同時錄音咪會接收到其他現場的聲音。

  這種情況下,每件樂器和人聲的音量都變得相對較細,更會互相重疊,加上電子儀器的影響等等因素都會增加雜音,最終使優美悅耳的音色帶來讓人遺憾的損耗。

  相反,當每件樂器和人聲都逐一分開去錄,不單能將噪音比例降至最低。在編曲和混音時,更可以加入人工後製的現場感和立體感,例如,特別音效、旁白和故事情節等,令人置身於詩歌意境裏。

  甚至教會於編曲時,會盡量用電腦程式和sound modules,使到噪音更低,沒有人手彈奏的技術不足,因為sound modules內已收錄的樂器聲,是各類樂器的頂級之選。

  所以當一切在編曲者所能控制之下,能達至完美音色再不是夢話,原創者渴求表達的感情信息,亦能毫無遺漏地灌注進歌曲之中了。

  錫安新歌加上錫安劍,扣人心弦、迴盪心間,全因為:編曲的一點不漏、播放的忠實演繹,讓聽眾所聽的不單是樂章,而是歌者與創作者的心聲!

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昂貴的耳機真能使你如置身演奏廳嗎?

  何謂現場感?

  簡單來說,就是耳機的效果能帶來恍如「置身現場」的感覺。那不是平面、生硬的感覺,而是立體、寧靜而澎湃的,聲音從四方八面而至。


  演奏廳的設計已考慮聲學原理。每當樂器停止發音後,聲音並不馬上消失,而是伴有餘音的,即使分貝(dB)值漸漸下降,這種現象稱為混響。同時聲音於場所內反射,會產生回聲。兩者是讓演奏廳的聽眾加強現場感,使聲音能從四方八面而至,澎湃又立體。

  可是若以此情況現場錄音,行內人便知道混響回聲是現場錄音的「天敵」,是帶來「噪音」的主因。

  當歌曲充滿「噪音」會失去現場感和原音,歌曲不單不動聽,使聆聽者失去現場感所產生的共鳴,感覺上由現場聽眾變為旁聽者,令投入度大打折扣,感覺硬生生。

  而錫安新歌於錄製時,已考慮混音和編曲技巧期望表達出來的現場感會比現場錄音更為之現場。

  把每件樂器和人聲都逐一分開輯錄,不單能夠將噪音比例降至最低,於編曲和混音時,更可以加入後製的特別音效,令人恍如置身大型會場或郊外星夜,甚至可以加入旁白和故事情節,營造不同的氣氛和意境。

  後期混音真比現場錄音好?下篇續!


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  擁有「錫安新歌」和「錫安劍」,每天有如聽演奏會的享受。


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