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混音、編曲 VS 現場錄音

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怎樣才算是還原現場？

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全音域？混音、調音的迷思！
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為什麼錫安劍可以，也只有錫安劍可以還完現場的效果呢？

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錫安劍的機殼材質
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只有錫安劍可以還完現場效果
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怎樣的耳機才是最好的耳機呢？

2017年1月14日星期六

只有錫安劍可以還完現場效果

　　現今市面上所出售的耳機和喇叭，按播放音域能耐而言，真的相當有限。只能在同一時間讓少量樂器合奏，根本不可能完整地播放錄製時已是全音域，以及大量樂器同時間合奏的樂曲。

　　這些將其他音域和樂器完全放棄的播放裝置，即沒有忠實還原應有音色的播放裝置，一律都是殘缺品！因為它們連音響裝置要「忠實還原」這最基本的要求也做不到！

　　唯有錫安劍，能演繹出全音域，既澎湃又寧靜、有貴氣的音色和氣氛，使用家能夠模擬置身音樂會或演奏廳的現場感。

　　就如音樂會中所有人聲和樂器聲，都被超高及超低音域，導致現場的結構物出現瞬間輕微扭曲（諧振），如天花、牆、柱，再反射到耳中，從而聽到所有樂器融為一體的現場感。

　　因為錫安劍有着獨特的耳機結構，能夠把聲音「忠實還原」。所以錫安劍可以，也只有錫安劍可以還完現場效果。

　　如果大家對文中所講的錫安劍耳機有興趣，也想聽聽它的非凡音色，請按以下方式直接聯繫免費索取吧！

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混音、編曲 VS 現場錄音

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怎樣才算是還原現場？

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全音域？混音、調音的迷思！
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為什麼錫安劍可以，也只有錫安劍可以還完現場的效果呢？

錫安劍的機殼材質

　　要忠實還原現場，除了交由極輕、極薄、極硬，前所未有快速反應的鈦晶膜單才能勝任外，耳機外殼的材質，佔據一個很重要的因素。

　　錫安劍擁有輕薄材質的耳機殼，容易藉輕微的聲音共振，產生機殼結構的扭曲（諧振）現象。尤其超高音或超低音頻瞬間使耳機外殼輕微扭曲（諧振），改變耳機內部的原音反射，同一時間出聲的樂器，都會遇上機殼扭曲的同一個反射，在耳機殼裏融為一體。

　　所以在人類聽覺辨識上，這些聲源彷彿是來自同一個空間，於是產生了驚人的現場效果！

　　然而坊間的耳機，尤其是動鐵耳機，大多選用堅硬或過厚的材質鑄造外殼，結果讓耳機的音色造成妨礙，無法達致瞬間扭曲的應有效果，「現場感」便揮手說再會。

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混音、編曲 VS 現場錄音

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怎樣才算是還原現場？

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為什麼錫安劍可以，也只有錫安劍可以還完現場的效果呢？

2017年1月13日星期五

為什麼錫安劍可以，也只有錫安劍可以還完現場的效果呢？

　　一切......要從單元說起！

　　錫安劍採用了鈦晶膜單元，單元細小（10 mm）、極輕、極薄、極硬，有着前所未見的快速反應。鈦晶膜單元每一次震動，能夠行完整個衝程，不同震動之間，並不會互相影響或抵消。

　　因此，不單是高、中、低音，還有超低音的澎湃臨在感、超高音的扣人心弦感染力，錫安劍都能全部播出，也即是能播出全音域，帶出現場感。

一般坊間的喇叭，因為其震膜面積比耳機震膜大得多，震膜太大，氣壓更大，從而出現音頻切割現象。震膜太大同時會使重量增加，震動時需要更多的能量才能走完全衝程，所以未能做到極快的回彈。

　　因這緣故，以致無法播出微超高音和微超低音，因為它們都必定會被震膜本身吸收。這些喇叭未能播出所有音程，最終聲音便會失真。

　　至於坊間的耳機，其單元已經有先天性的缺陷，本身設計上不是為了演繹出全音域。耳機生產商為了解決這方面的缺陷，特意設計耳殼或其他配件，彌補耳機單元的缺陷。說到底，不是為了音色，只是增添噱頭，但其實是為了增加收入。

　　假如耳機單元的低音不足，廠商就會使用增強低音的木造耳殼；假如耳機單元是高音不足，廠商就會使用增強高音的金屬耳殼等，用不同方法「遷就」耳機單元的缺陷，結果不單是不能播放全音域，並且使原音失真或被扭曲。

　　試問，標榜高度還原的耳機也是用這些配置讓大眾聆聽極度失真的音樂，怎能叫人覺得猶如置身現場？

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混音、編曲 VS 現場錄音

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為什麼錫安劍可以，也只有錫安劍可以還完現場的效果呢？

2017年1月12日星期四

全音域？混音、調音的迷思！

　簡單來說，每種樂器是有它獨特的音色和頻譜響應。如下圖。

　　從對照表可看到，每種樂器的頻譜有是互有重疊的。混音時，會利用等化器（EQ，Equalizer 的縮寫）調節每種樂器的音色。

　　當一首樂曲同時以鋼琴、結他（guitar）和低音結他（bass guitar）演奏。混音時，既然已經有bass guitar負責了低音部分，那鋼琴的低音就減一些。同時，木結他的低音，基本上一定全都裁掉。然後把結他的高音部分，即是所謂「鎟、鎟」聲（掃弦）的推高一點，因為是其他樂器裏沒有「鎟、鎟」聲的。按着這個原理，已經有某些樂器做了指定頻譜的部分，其他樂器重疊的頻譜就可以裁掉！

　　如此便突出了每件樂器獨有的音色，但這做法用在多種樂器群奏時，很難聽出一枝木結他的高中低音，它全面的音色已欠奉。

　　這個做法的最主要原因，也是致命原因，就是為了遷就音響器材，因為普遍的音響器材絕不是設計來播放全音域的樂曲。

　　相反，錫安新歌於錄製時，不單不會把樂器的頻譜裁減，是完整地將它們全都收錄，所以在聆聽時，會覺得那木結他很立體地存在，其他樂器均獨立地存在，就是因為音色沒有被裁掉，而且會仿如置身現場一樣！

　　再配上「錫安劍」的時候，便理解以全音混音和錄製的歌曲就是最佳享受！

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錫安劍的機殼材質
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怎樣的耳機才是最好的耳機呢？

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怎樣才算是還原現場？

　　還原現場效果，是耳機和喇叭最基本應有的功能，要還原的包括還原音樂錄製時的聲音、樂器、音域、空間感，以及歌唱者頌唱時的情感。

　　錫安劍能獨特地做到這種「忠實還原」，因它有着與別不同的物料與設計，能夠將全音域錄製的歌曲裏所有的音程、樂器定位、環迴立體聲、彈奏樂器力度應有的層次感、歌曲的現場感、立體感等，原原本本地演繹出來，讓人聆聽樂曲時，彷彿置身音樂會的現場一樣！

　　然而這種「忠實還原」的效果，坊間卻沒有任何耳機或喇叭能夠做得到！

　　文中描述不足為憑？不妨親耳試聽！

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2017年1月7日星期六

混音、編曲 VS 現場錄音

　　使用混音和編曲製作的歌曲，比現場錄音更能表達「現場感」，何解？

　　如上文提到，演奏廳的設計已考慮聲學原理。每當樂器停止發音後，聲音並不馬上消失，而是伴有餘音的，即使分貝（dB）值漸漸下降，這種現象稱為混響。同時聲音於場所內反射，會產生回聲。

　　最主要原因是現場錄音時，所聲音都在演奏廳內會產生混響和回聲，是現場錄音的「天敵」，是可怕的噪音，於播放時失去原音和現場感，令聽眾的投入度大打折扣。就算使用獨立定位專用的錄音咪收音，也會收集了環境雜音。如每件樂器都另設錄音咪，雖然能特定收錄指定的音色，但同時錄音咪會接收到其他現場的聲音。

　　這種情況下，每件樂器和人聲的音量都變得相對較細，更會互相重疊，加上電子儀器的影響等等因素都會增加雜音，最終使優美悅耳的音色帶來讓人遺憾的損耗。

　　相反，當每件樂器和人聲都逐一分開去錄，不單能將噪音比例降至最低。在編曲和混音時，更可以加入人工後製的現場感和立體感，例如，特別音效、旁白和故事情節等，令人置身於詩歌意境裏。

　　甚至教會於編曲時，會盡量用電腦程式和sound modules，使到噪音更低，沒有人手彈奏的技術不足，因為sound modules內已收錄的樂器聲，是各類樂器的頂級之選。

　　所以當一切在編曲者所能控制之下，能達至完美音色再不是夢話，原創者渴求表達的感情信息，亦能毫無遺漏地灌注進歌曲之中了。

　　錫安新歌加上錫安劍，扣人心弦、迴盪心間，全因為：編曲的一點不漏、播放的忠實演繹，讓聽眾所聽的不單是樂章，而是歌者與創作者的心聲！

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怎樣的耳機才是最好的耳機呢？

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　　何謂現場感？

　　簡單來說，就是耳機的效果能帶來恍如「置身現場」的感覺。那不是平面、生硬的感覺，而是立體、寧靜而澎湃的，聲音從四方八面而至。

　　演奏廳的設計已考慮聲學原理。每當樂器停止發音後，聲音並不馬上消失，而是伴有餘音的，即使分貝（dB）值漸漸下降，這種現象稱為混響。同時聲音於場所內反射，會產生回聲。兩者是讓演奏廳的聽眾加強現場感，使聲音能從四方八面而至，澎湃又立體。

　　可是若以此情況現場錄音，行內人便知道混響和回聲是現場錄音的「天敵」，是帶來「噪音」的主因。

　　當歌曲充滿「噪音」會失去現場感和原音，歌曲不單不動聽，使聆聽者失去現場感所產生的共鳴，感覺上由現場聽眾變為旁聽者，令投入度大打折扣，感覺硬生生。

　　而錫安新歌於錄製時，已考慮混音和編曲技巧期望表達出來的現場感會比現場錄音更為之現場。

　　把每件樂器和人聲都逐一分開輯錄，不單能夠將噪音比例降至最低，於編曲和混音時，更可以加入後製的特別音效，令人恍如置身大型會場或郊外星夜，甚至可以加入旁白和故事情節，營造不同的氣氛和意境。

　　後期混音真比現場錄音好？下篇續！

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　　擁有「錫安新歌」和「錫安劍」，每天有如聽演奏會的享受。

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2017年1月5日星期四

你知道甚麼是「完美音色」？

　　音響與耳機的發明和應用，是為了「重播」歌曲。「重播」不是指一些只能播放自己喜愛的音域類型，而是能夠播放原音。

　　能播放全音域的喇叭和耳機，應夠將十件或以上的樂器及人聲同時演繹，完美地、沒有任何缺失或遺漏地，百分百還原當中所包含的全部原音，忠實地將所有音頻全數播放。

　　例如一首樂曲的編曲時會包括，大提琴、小提琴、低音鼓、人聲、琴聲、結他聲、色士風（薩克斯風）等。

　　耳機的任務是將編曲時所選用的樂器音軌能完完整整地播放出來，並要能把每一件樂器的高、中、低音、超高音、超低音、微超高音、微超低音，以及當中各個細節的音群（註１）能充分完美演繹，這便是「完美音色」。

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